صناعة الأفلام والتلفزيون الألمانية عند التقاطع في خضم المنعطفات السياسية

بينما تنتقل ألمانيا إلى الانتخابات العامة الرئيسية في الثاني من فبراير ، فإن سحابة من عدم اليقين معلقة في صناعة السينما في البلاد. يواجه أكبر اقتصاد في أوروبا السنة الثالثة على التوالي من الركود ، والتي لها تأثير كبير على المشهد الإعلامي الألماني ، لأن التضخم وتكاليف أسعار الطاقة يتأثرون بقطاع الإنتاج.

في السنوات الثلاث الماضية ، سعت هذه الصناعة إلى حل لمشاكلها ، حيث تعمل عن كثب مع الحكومة في البلاد لتثبيت ما هو مخطط ليكون أكبر إصلاح في البلاد لتسجيل التمويل حتى يومنا هذا. لسنوات عديدة ، كانت ألمانيا تقليديًا محطة توليد الكهرباء في قطاع الأفلام الدولي ، وخاصة في أسواق مثل EFM حيث كان الاستحواذ الألماني على لقب ، والذي كان يساعده في كثير من الأحيان التزامات تلفزيونية قوية ، ضربة حكومية كبيرة للمنتجين والبائعين. لكن الأمور تتطور لأن الالتزامات التلفزيونية التقليدية أقل قوة. انخفض السجل النقدي الألماني بنسبة 6.5 ٪ على المستوى السنوي لعام 2024 ، وهو أعلى من بين جميع المناطق الأوروبية الرئيسية.

تم بناء الإصلاح المقترح لتمويل الأفلام ، الذي تم إنشاؤه على ثلاثة أعمدة ، نسخة محسّنة من قانون الأفلام الألمانية (FFG) ، ونموذج للحوافز الضريبية وقانون التزامات الاستثمار مع حماية IP لمنتجي Indie. يقول المطلعون إن التقدم تم تحقيقه طالما انهار التحالف الألماني للديمقراطي الاجتماعي (SDP) ، والتحضير الديمقراطي الحر (FDP) والحزب الأخضر في نوفمبر ، مما أدى إلى حدوث محادثات فعليًا للتوقف فجأة.

يقول أوليفر بيربن ، الرئيس التنفيذي لشركة كونستانتينا: “لقد وجدنا حلاً لكل موضوع في الأساس”. “تحدثنا عن نظام ثلاثي نحاول أن نبنيه هنا للتخلي عن الصناعة.”

قبل حلها في ديسمبر ، قدم البرلمان تحسينًا ، ولكن بغض النظر عن النسخة المليئة بقانون التمويل الجديد ، الذي يهدف إلى إنشاء نظام أكثر مركزية للإنتاج والتوزيع والمعرض ، رحب البعض بإجابة حلوة مري اقترحها 30 ٪ من قانون الحوافز الضريبية والالتزامات بالاستثمار في الكهرباء.

هناك أيضًا إزعاج بسبب استبعاد الإصلاحات المتوقعة الأخرى حول التنوع والإنتاج الأخضر ، وخاصة مع السياسة ضد السياسة المهاجرة والمناهضة للأخضر ، وهو الطرف اليميني اليميني ، الذي من المقرر أن يأخذ 22 ٪ من التصويت في الانتخابات.

تضمنت مسودة FFG المبكرة المساواة بين الجنسين والمعايير ضد التمييز التي سيتم تدوينها بموجب القانون وجلبت ألمانيا وفقًا للمعايير في المناطق الأخرى مثل المملكة المتحدة. يتم إجراء الإصلاحات في التشاور الدقيق مع النقابات الصناعية مثل جمعية صانعي الأفلام الألمان السود (Schwarze Filmschaffende).

يقول عضو في لجنة جمعية بينيتا سارة بيلي: “تحدثنا معهم لمدة عامين”. “ذهبنا إلى Bundestag وتحدثنا إلى النواب والوزارة الثقافية. لقد قدمنا ​​مقترحات وشكلنا القانون. لقد كان رائعًا. من شأنه أن يضمن اعتماد جزء على الأقل من القانون ، وكان عليه أن يكون حل وسط مع أولئك الذين طالبوا بمجموعة متنوعة من التنوع.

يصف بيلي الإقصاء بأنه “ضربة رئيسية” لمخرج الأفلام في ألمانيا الذين اعتقدوا أن معايير التنوع والمشاركة المدونة يمكن حمايتها من عدم استقرار الرياح السياسية في ألمانيا.

يقول بيلي: “كنا نأمل في التصديق على هذا قبل الانتخابات المقبلة لأن القانون يستمر خمس سنوات”. “لا يمكن تغيير ذلك في ذلك الوقت ، بغض النظر عمن يأخذ السلطة. ولهذا السبب كان من المهم للغاية بالنسبة لنا.”

يتعلق مسألة الوقت والانتخابات القادمة بالعديد من أعضاء الصناعة الألمانية. الخوف من أنه إذا لم يتم إقرار هذه القوانين بسرعة كبيرة ، فما هو الإمكانية مع الحكومة الجديدة-فإنها ستؤدي إلى انخفاض كبير في الإنتاج المحلي ، حيث يسعى مصنعو Indie إلى إطلاق النار في البلدان المجاورة مع المزيد من عمليات الإعفاءات الضريبية مثل النمسا و الجمهورية التشيكية.

يقول البروفيسور: “لا أحد يرى أن ألمانيا مركز إنتاج ذي صلة ، لأنه ليس لدينا أي قوة ضريبية أو التزامات استثمارية وكذلك البلدان الكبيرة الأخرى في أوروبا”. دكتور. ليزا جيهل ، إعانات EVP والسياسات العامة على ليونين.

وتضيف: “نظام التمويل الألماني معقد للغاية ونحن بحاجة إلى نظام أبسط. لدينا عدد قليل جدًا من المنتجات الدولية هنا بسبب وضع التمويل الخاص بنا ويجب أن نكون جذابين ونبحث عن إنتاجات أكبر من المملكة المتحدة ، الولايات المتحدة الأمريكية في مكان آخر للمجيء إلى هنا. ”

FFG

تم اعتماد القانون الفيدرالي الألماني الجديد لـ FFG ، الذي ينظم تمويل الدولة لصناعة الأفلام الألمانية ، في ديسمبر ، ويتم تشجيع بعضها على هيكل جديد ، يرى البرامج الرئيسية لصندوق الأفلام الفيدرالية الألمانية (DFFF) والألمانية صندوق صور الأفلام (GMPF) – زيادة دعمك الحالي لإنتاج المال من 25 ٪ إلى 30 ٪. بالإضافة إلى ذلك ، لا يزال إجمالي التمويل الألماني هو نفسه إلى 375 مليون دولار.

فيليب كريزر ، رئيس مجلس الإشراف للأفلام الألمانية ومؤسس شركة Penzing Studios في ميونيخ ، حيث يقع مؤخرًا متسلق الجبال يتم تشجيع إعادة التشغيل مع Lily James من خلال تدابير جديدة أنشئت في FFG. يقول: “الدعم أكثر تلقائية ويتم زيادة الدعم وتحسينه”.

يقول: “لا يزال النموذج القديم موجودًا”. “حقيقة عدم وجود قرض ضريبي لا يعني أنه لا يوجد حافز. لقد تمكنت الحكومة من زيادة النموذج الحالي حتى نحصل على قرض ضريبي.”

ومع ذلك ، لا يزال الرباط يقتصر على 27.6 مليون دولار لكل فيلم روائي ، وقد تم تقديم أفضل مسلسلات تلفزيونية لتتراوح بين 20 ٪ و 25 ٪ ، بحدها 11 مليون دولار.

المخرج الألماني سيمون بومان يوافق. “إنه نظام تلقائي الآن ، وهو أخبار جيدة ولديه المزيد من المال لتطويره.”

لكن المنتج هينينج كام من الفيلم الحقيقي برلين ، الذي يقف وراء مشاريع تلفزيونية مثل inaortosky والمجيء برلين هومشبوه. يقول: “إنهم يمدون النظام الذي كان لدينا في مكانه من قبل – DFFF و GMPF”. “لقد فعلوا ذلك بشكل أجمل ، لكن ليس ما كان مقصودًا ، والذي كان له نظام راببيت الضريبي الصحيح الذي ليس له سقف. ما زلنا نتعامل مع مبلغ محدود في السنة ، والآن بعد أن تطلب نسبة مئوية أعلى ، وهذا يعني ذلك مع المزيد من المنتجات ، سوف تعطل SE من الحقل ، سيكون المسبح أسرع. ”

التزام الاستثمار

يقول GIEHL أن أهم خطوة هي الالتزام بالاستثمار من مزود الطاقة ، والذي سيكون “مبادلًا حقيقيًا للألعاب” لألمانيا.

تم التوصل إلى عقود مماثلة من قبل التيارات في البلدان المجاورة مثل فرنسا حيث وقعت ديزني+ اتفاقًا كبيرًا على التسلسل الزمني لوسائل الإعلام ، تشكو من 25 ٪ من صافي حركة المرور السنوية إلى فرنسا في فرنسا والإنتاج الأوروبي. التزمت Streamer Mickey Mouse أيضًا بالحصول على 70 فيلمًا روائيًا على الأقل خلال فترة ثلاث سنوات. وقعت Apple TV+ بالمثل اتفاقها الأول مع الهيئات الفرنسية المهنية للقطاع السمعي البصري في يناير ، مما يجعل المنصة 20 ٪ من حركة المرور في الإنتاج المحلي والأوروبي.

على الرغم من أنه من المهم الإشارة إلى أنه بينما لا تزال المنتجات الألمانية تسافر بعيدًا ، إلا أن عناوين مثل Netflix عزيزي الطفل (عزيزي الطفل) والفيديو الدرامي الرومانسي Maxton Hall – العالم بيننا تجاوز السلم الحالي،،، لم تكن الأرض محصنة ضد الآثار الثقيلة والتعسفية لتصحيح البث العالمي. انسحبت Paramount Global من الإقليم ، إلى جانب HBO Max و Starz Play ، بينما سجلت Apple و Disney+و Prime Video الاستهلاك.

مناقشة الالتزام بالاستثمار ، أخبرتنا الشركة المصنعة المحلية البارزة أنها كانت حقًا “مسألة منظور”.

يقول المنتج: “من المتضررين ، وخاصة تيارات ومكتبات إعلامية ، بالطبع يعملون ضدها”. “ومع ذلك ، فإن الحزمة بأكملها ستكون مهمة ليس فقط لجذب المشاريع الأجنبية ، ولكن أيضًا لتعزيز الإنتاج الألماني.”

فابيان جاسميا من سبعة أفيال ، أنتجت مؤخرا لينا دنهام وستيفن فراي نجم كنز يقول: “يجب أن تتم الموافقة على التمويل العام فقط من قبل المنتجات التي تظل فيها الحقوق أو على الأقل تعود إلى ألمانيا أو الشركة الأوروبية. هذه هي الطريقة الوحيدة لبناء صناعة ألمانية مقاومة ومستقلة ، وليس دعم الشركات الدولية دون فوائد طويلة المدى للنظام الإيكولوجي المحلي. ”

من أجل الحصول على حافز ضريبي على خط في ألمانيا ، يلاحظ Giehl أنه من الأهمية بمكان أن توافق الدول الألمانية المختلفة على التدابير ، ولكن مع الوضع السياسي الحالي في UDA في البلاد ، يتوقف كل شيء.

وتقول: “من المعقد للغاية تعريفهم بالقارب لأنهم يشعرون بفقدان الإيرادات الضريبية لبلدهم”. “كما نعلم جميعًا ، فإن نموذج الحوافز الضريبية لديه استرداد كبير للغاية ، لكنه لا يزال معقدًا ويجب أن توافق معظم الدول الفيدرالية على ذلك. نعتقد أن هناك إرادة قوية لتنفيذ الحافز الضريبي ، لكن سيتعين علينا الانتظار حتى الانتخابات “.

بالنسبة لبيربن والعديد من زملائه ، هناك استبيان حول السرعة التي قد تتبنى بها حكومة جديدة أو لا تعتمد هذه القوانين. “عندما تصل الحكومة الجديدة إلى مكانها ، لا نعرف مقدار الوقت الذي سيستغرقه تنفيذ هذه التدابير ، على الإطلاق. إذا بدأ هذا الإجراء ، فقد يستغرق الأمر عامًا آخر ، وكان لدينا اثنين أو حتى ثلاث سنوات حتى الصناعة بأكملها تمكنت من تعزيز الدول المجاورة في أوروبا والتنافس فيها.

يقول: “ستكون مشكلة كبيرة للأشخاص الذين يعملون في الصناعة لأنه سيكون هناك عمل أقل”. “شيء آخر يمكن أن يحدث هو أن الإنتاج لن يحدث على الإطلاق ، خاصة بالنسبة للشركات الأصغر. إذا لم يكن لديهم قدرات مالية ، فكيف سيقومون بتمويل الفيلم؟ لن يعملوا”.

الخطوات التالية

على المستوى الوطني ، إذا لم تتبنى الحكومة الجديدة أعمدة قوانين الأفلام المتبقية ، فسيكون ذلك ضارًا للغاية لهذا المنصب ، كما يقول كام. “سنفقد تمامًا جاذبية المنتجات الخارجية التي تأتي إلى ألمانيا إذا لم يكن لدينا حافز.”

أكد Kamm على الاهتمام بصحة كيانات الإنتاج الألمانية الشهيرة مثل Babelsberg Studio ، والذين يعتمدون في الغالب على إنتاجات هوليوود الكبيرة لاستخدام دراساتهم. سجل Kamm مؤخرًا عرضًا لـ Disney+ في بابلسبرغ ويعترف بأنه فوجئ بتمكن من دخول الاستوديو. يقول: “لا أتوقع أبدًا أن أكون قادرًا على إطلاق النار في هذا الاستوديو المرموق”. “في الماضي ، كانت مليئة دائمًا بالإنتاجات الأمريكية. دعونا نأمل أن يعود قريبًا ويمكننا العمل جنبًا إلى جنب.”

تعتمد خدمات الإيجار وبيوت VFX وبعد الإنتاج على قدم المساواة مع الأعمال الدولية القادمة. “هذا من شأنه أن يعيد الصناعة حقًا لأنه سيأتي إلى أموال دولية أقل بكثير.”

يشير كام إلى إنتاجه الأخير برلين هوتم إعداده في الأصل على Sky ، ولكن عندما انسحبوا من النسخ الأصلية الألمانية في الساعة الأخيرة ، دخل ZDF و Appletv+ إلى اللافتة التي تولى حقوق العالم ، إلا في المملكة المتحدة وأيرلندا ، التي احتفظ بها كام. أوضحت له هذه التجربة أن “الاحتفاظ بالحقوق أمر مهم للغاية وأنني أرغب في دفعها قدر الإمكان”.

يقول: “أتوقع أن يكون من الأسهل الاحتفاظ بالحقوق بدلاً من طلب حصة من الربح”. “بالنسبة لي ، هذا يعني تحولًا ثقافيًا. تاريخياً ، كان دائمًا كافياً بالنسبة لنا لإنتاج المحتوى الألماني للسوق الألمانية – على عكس المناطق الأصغر ، لم تكن هناك حاجة وجودية للتنافس في السوق الدولية. وهذا من شأنه أن يعطي منظورًا آخر. “